中国美作文800字
无论是身处学校还是步入社会，大家都经常看到作文的身影吧，通过作文可以把我们那些零零散散的思想，聚集在一块。你知道作文怎样才能写的好吗？以下是小编为大家收集的中国美作文800字，仅供参考，大家一起来看看吧。
中国美作文800字1
喜欢一个人，喜欢一件衣服，喜欢一本书，或者喜欢一部电视剧或者需要理由呀。我是一个队自己有些苛刻的人，尤其是在时间和金钱上。可唯独在电视剧上，自己没有丝毫的自律能力。电视剧陪我度过了美好的童年。现在想一想这一生最幸福的事情，大概就是和弟弟，小姑，爷爷奶奶等亲人们看电影了。以前都是黑白电视，可现在回想一下，那时候总是最温馨的，感觉生活是美妙的，每天总要有所期待。在这些电视剧中，最大打动我的就是主人公美妙的爱情或者铁血刚强的气质。现在想一想，自己喜欢的电视剧中都有着两种要素呀。这或许是自己喜欢历史片的原因吧，有历史就有战争，有战争就有铮铮铁骨。多少次，自己曾经幻想，曾是一个类似于周瑜或者赵子龙这样骑白马穿银甲武艺超群的将军。
为了抑制自己的电视情节，我想了一个办法，把看过的电视剧用我的文字来纪录下来。
我喜欢一个人，一个表情就够了；喜欢一首歌，几秒钟就够了；喜欢一部电视剧，十分钟就够了。而后在喜欢电视剧之后，就要花费30或40个小时了，更多的是连续的高强度看了。
看电视，我甚至讨厌上厕所，讨厌吃饭，讨厌电话，主要是看电视自己总是有充足的时间的。这个是毛病吗。每次看完后头晕目眩，腰酸背痛，说以后不这样了，太浪费时间了。可是每次，自己有非常享受看电视的过程。那电视里面的一个个角色，仿佛是自己，那些事情仿佛是自己在经历的。这部有发现了一部好看的电视剧，深海利剑。
喜欢这个电影，就是开头看到吕艇长在指挥室指挥的情景。他沉稳冷静，处变不惊，加上我内心一直有战争情节，有对装备感兴趣，就一发不可收拾了。后来看到金子晴，也是她对卢一涛的`关爱让我对他持续的关注。一涛的成长经历打动了我，从一个孬病开始他在不断努力正常着。最能让我感到温馨的不是两人经历生死后的重逢，恰是一涛在训练的那段时间。那时卢一涛快要放弃了，在生病后，他莫名的躺倒了床底下。金子晴，通过心理暗示发现了他心理的秘密，让他在自己的办公室随便摔东西来发现自己苦闷的情绪。去和陌生人说话，甚至和陌生人拥抱，来让他体验自己是可以体会到人与人之间的友善和美好的。
说说，尚堂吧。这是一个铁血汉子，在训练场上他对队友的铁血训练彰显了他的男人魅力，他和金子晴因为意见分歧势如水火又让我看起来是那么的耐人寻味呀。为了讨女神的欢来心，发现身段，重新认识卢一涛，有死皮赖脸的去巴结金子晴，让我看起来倒是多了几分可爱呀。铁血男儿也容情呀。在吕艇长和卢一涛失踪的时候，他说：我代表艇长，不代表不了，艇长永远和我们在一起，所以和我喊道他们名字的时候就是所有人的名字。吕艇长，所有人答到。卢一涛，所有人答到。这场面着实令人感动。
姜耀和黄小夏最感动我的是姜耀知道一涛失踪后和小夏翻脸的场景。每次出海发生什么，谁能说清楚，这次是一涛，下次就是我。你给我滚回去，不要等我了，你条件这么好，何必呢。小夏说：你失去了两位最爱的人，我理解，我还是那句话，我是为海军服务的，我对一个人就好一辈子。你若是磐石，他便是芦苇呀。
还有一个人是罗班长，他看起来非常的严肃苛刻，他和一涛第一次沟通就来了下马威：你懂得如何当一个潜艇兵，你的肩上扛着星，却没有扛起属于你自己的责任。在修理厂，老罗吧最苦的伙计给他看。还好，这两个因为对潜艇同样的热爱心与心走到了一起。老罗在潜艇工作了十七年，最后因为一次受伤离开了心爱的潜艇。他说道，他回家睡觉无论床多大，自己总是佝偻这身子不敢动，半夜做梦总是修潜艇。他说了，他能听到潜艇的呼吸，感觉到潜艇的心跳。看到卢一涛，他的心一定是满心欢喜的，可他没有表现在言语上，而是落在对卢一涛的点滴关爱上。多少次，老罗请一涛吃饭喝酒，仿佛是一位慈父在呵护的儿子，真有些父爱如山的味道呀。当一涛抱着老罗时，这一刻我也是幸福快乐的。老罗说是一位非常好的师傅，尽管一涛每次喊罗班长。在徒弟要飞翔的时候，师傅并没有因为爱而留在自己的身边，甚至拒绝了一涛要晚几天走的请求。老罗的爱是无私的，他是真正的设身处地的为自己的徒弟考虑呀。一涛，你是老罗的潜艇梦的延续，你不是一个人是上艇，你是和老罗一起，和所有修理厂的员工一起。
吕艇长葬身大海了，我仿佛也突然失去了看下去的理由呀。他沉稳果敢，热情有风趣。
平时，他是慈眉善目，总是笑眯眯的。可是一旦登上了潜艇就是是一个果敢冷静的指挥官。
吕艇长，劝一涛时：我的前辈，你的外公为国捐躯了，你们理解他。现在国家和人员需要你们，我答应把你的儿子活着带回来。是的，他把一涛带回来了，他自己却永远回不来了。
还记得他的音容笑貌呀，就是学员们第一次上艇他起了个大早，在喇叭说各位学员早上好，接下来是发洗漱水的时间。枯燥的艇内生活仿佛一下幸福的开始了。潜艇就是百人同操一杆枪，每次在海上一个一念就决定深思必须冷静。在潜艇受损严重的时候，大家要返航，他力排众议告诉大伙生命可贵，可是大家更不愿意当逃兵的。最后连领导都说这个支队，作风过硬，是吕艇长的使命感，为这个团队带来荣誉。漂在大海，他告诉一涛要有希望，让一涛镇定下来找到了岛屿。在岛上求生时，他没有丧失戒备心，没有放烟发现了黑鲨。当一涛认为情报和航海日志没用时，他告诉一涛活着就有希望的。当一涛着急时，他乐观的说着急没用，确是该吃吃，该喝喝。幽默的说到，有鱼，有海鲜。当提到害不害怕的问题时，老吕说在艇内三分钟掉深都不怕，在这更多的不怕了。出海时，告诉老婆是遛弯呀，怕老婆紧张呀。在当真的求救无望时，老吕提议自救，扎筏子。最后他语重心长的告诉一涛，一涛长大了要坚强，把臂章给了一涛。一句卢艇长，他没有做完的事情，有人做了，老吕无憾了，把生的希望留给自己亲手把他到潜艇的一涛。
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《深海》画面很美，美到令人窒息。首先给这部篇子的艺术创意，大大的一个赞、作为一部春节档的动画电影，它关注少年人精神世界的角度也令我诧异。它发自心灵的叩问：你是多余的人吗？心中是否有一片深海？这很部动画电话很适合青春期的少年们看，很多人挣扎着走过那段精神成长的岁月。
《深海》结尾的几组患有抑郁症的女主角参宿成长画面仿佛告诉我们。家庭的忽视并不重要，心灵溺水也不可怕。只是从讨好家人，变成真心爱他们。家人爱不爱你不重要，终究有人会珍惜您的笑。动画片用对比的色彩展现了女主角的两组世界。动画电影中，参宿是一个讨好型人格的少女。父母离异，母亲远去，父亲重组家庭。生活在被忽视的现实世界里的参宿，是个乖乖女。很少笑，既使笑也是假笑。她讨好身边所有人，父亲、母亲、继母、弟弟……但是依旧被诊断出患有抑郁症。深海则是参宿的精神世界，像所有少女一样，她幻想拥有瑰丽的梦想。其实，她的母亲、父亲、继母、弟弟在梦幻世界中都以另一种形式出现。个人感觉，水母一样的水精灵是母亲、酒鬼船员是父亲、女性胖大厨是继母、爱吃糖果的'小龙猫是弟弟。心灵深处是深深的海，在海里我们正视自我的内心。剧中有一个画面，就是父亲从医院带着参宿出来后，他说了一句话，大意是我女儿没有病。事实上，父母应该感知了参宿的精神状态，只是不知道如何面对。
在车上，继母一直小心翼翼的对弟弟：”不要打扰姐姐。“在电影结尾处，给出的画也显示，继父继母的职业应该是摆路边摊的美食小贩。也许父亲的梦想是有一个属于自己的大饭店，但是，高级饭店的创意菜，让父亲望洋兴叹。随着亲生母亲的离去，打破了这个家的美好。参宿的忧郁被人说为”晦气“，所以深海大饭店里，大家都想远离晦气，甚至想办法逗她笑。不过，酒鬼水手一直看不上参宿。
直到，在深海之眼，大风浪来袭时，酒鬼水手一把将参宿护在怀里。此时，让人感觉到，母亲的离去，也许父亲有过一段借酒浇愁的失意生涯，但是尽管如此，他一直保护着参宿。面对参宿，家人表面是忽视。其实是，父亲不知如何面对，继母耐于身份小心翼翼，小弟弟真心爱姐姐。真正忽视参宿的是她一直寻找的亲生母亲。动画电影中的参宿有一件红色外套，她总是用这件外套把自己紧紧包围。落海之后，红色的晦气总是追逐着她，让她乃至周围的人窒息。而红色晦气在深海中盘旋，又美如凤凰，仿佛在讲述凤凰涅槃重生的美好。
在梦境中，参宿的幸福来自的小丑南河。南河给他很多爱，关键时英雄救美。但是真正让参宿涅槃重生的是自己打败了抑郁。怎么打败，没有给出定论。但是，电影结尾处有几组照片，其中有少年追求的参宿的甜蜜组图。很多人像参宿一样，源自家庭的漠视，会觉得”多余“。温柔的讨好别人，得不到爱。英雄救美，也不过是南柯一梦。那么有也没有什么可怕的，自爱才最重。爱他人、爱自己，都不如自爱。自爱的人终会遇到，那个认为十里春不如你的人。
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绚丽的色彩，丰富的想象，花了很多心思的细节设计，是我对《深海》的第一印象。我记忆里国内很多动画电影的主角是神仙，难得看到一部主人公是普通人的动画电影，不禁眼前一亮；更别说电影大胆地把少年抑郁症的话题搬上了大荧幕，让更多人可以关注、重视、预防、治疗少年抑郁症。在这一点上主创团队功德无量；“深海大饭店”的概念和人物群像的设计尤其让人喜出望外，大量的细节，看得人眼花缭乱。膜拜与骄傲之情油然而生，不禁感同身受，与有荣焉。
故事的开始，主人公参宿就面临着新家庭的身份认同和归属感缺失的问题：爸爸妈妈时常吵架，妈妈不堪生活的重负毅然离开了家。不久后爸爸和后妈花花阿姨组建了新家庭，并且生了小弟弟糖豆儿。在处理参宿和糖豆儿的冲突时，爸爸更倾向于去指责参宿，偏袒糖豆儿。在参宿的潜意识里，她认为妈妈的离开是因为她不够乖，是她自己的错。在新家庭的幸福氛围中，参宿也是游离在外的一个存在。
不知出于何种原因，参宿妈妈对参宿发的信息表现得颇为冷淡，并且让她没事不要发信息。在这样的情况下，参宿被诊断出了抑郁症。
在跟爸爸全家去游轮旅游的夜晚，参宿因为太过于思念妈妈，出现了幻觉，跳入了大海。
剧情推动到这里我是心存疑惑的，个人觉得一旦剧情设定参宿跳下大海，想要结局能圆满回来，动画的类型就要往魔幻的方向去走；如果不是魔幻，那只能是梦境，如果是梦境，女主参宿要如何在茫茫大海里起死回生？
所以编剧设计参宿遇到了“深海大饭店”，一个背了很多贷款，拼命做奇奇怪怪的“美食”打发顾客，却还想得到五星好评的奇怪的海上饭店。参宿第一次到“深海大饭店”时的一系列情节，是全片我最喜欢的一段。但很快就面临记不住人物的问题。有一位编剧曾经说过：“一部电影的主要人物如果超过7个人，观众就开始记不住了。”除了“人物”的杂而多之外，细节元素也过于多了，多得人眼花缭乱，好的创意肯定会舍不得删，但电影本就是巧而精的存在，越打磨越精致。详略得当，主次分明才是正途。恰如花哨过头的美食，可能远不如一碗清淡的疙瘩汤。
参宿在“深海大饭店”遇到了老板南河，一个表面上“死要钱”，势利邋遢，却在心底存有善良的“小丑”。南河拒绝了参宿上船的请求，船上的老金也一直强调“离晦气远一点”。原来是因为参宿会带来“丧气鬼”。这里从南河拒绝参宿上船，到准许她上船，转折动机不足。南河把参宿留在了“深海大饭店”，让参宿在这里打工，这里联想到《千与千寻》。这段时间，参宿打从心底露出了开心的笑容。
好景不长，原来南河只是哄着参宿，为的是把她送到岛上。南河把参宿放在岛上，并且称自己是骗她的。参宿的“丧气鬼”又一次爆发。这一次南河主动救了参宿，带她逃离了“丧气鬼”的魔爪。这一次，坐在船头伤痕累累的南河，是多么的放荡不羁。
直到最后一次“丧气鬼”的.出现，没有记错的话，全片“丧气鬼”的集中攻击，一共出现了三次，很遗憾，电影在这三次“丧气鬼”的表现上，过于的扁平，没有明显的层次变化。
“海精灵”在前期的线索用完后，歌声和“海精灵”本身的线索并没有贯穿始终，虽说到达深海之眼，是“海精灵”的老家，但结局并未对最初与“海精灵”的相遇做一个callback。
南河的人物模型和《千与千寻》里的白龙很像，与女主是救赎与被救赎的关系。不同于白龙月光一样，王子般的存在，南河的人设更加的邋遢、颓丧，与参宿的关系的内核更像是精神上父与女之间的关系。
如果把电影分为现实与梦境的话，南河在现实层面的描写只有一个简单的场景的勾勒。如果把首尾的现实与中间的梦境1:1去对照的话，明显对于现实层面南河这个人物的设定铺垫不足。现实与梦境的连结，也主要是靠一本绘本。但梦境里对于“深海大饭店”故事走向更像是一种不着调的叙述，带着荒唐与滑稽。
南河最后一次救参宿是在“深海之眼”，他用自己的身体帮助参宿抵御了“丧气鬼”的侵袭。不停地告诉她“坚持！”“坚持！”本质上，真正的战斗还是要靠参宿的自我觉醒，与“丧气鬼”进行搏斗，这依旧是一个自我成长的故事。
但，这样的重生是否付出的代价过于庞大。现实，既然并不让人开心，为什么不能够逃离？一定要面对吗？一定要在一个找不到自我价值感的家庭里继续生活吗？电影里现实层面的绘本，结局参宿和一家人和美的场景画，在前后情感的连结上并没有足够的说服力。虽然我太喜欢主创绘本的画风了，可是如果结局是这样，我宁愿这是一个魔幻故事，南河和参宿永远留在“深海大饭店”过着幸福的生活。
如果“深海大饭店”是一个乌托邦，那就让它存在于平行世界。
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今天我和哥哥姐姐一起去看了电影《深海》。
说实话，其实这部电影我看的稀里糊涂的。只觉得被他的画质给震惊到了，将水墨国画三维化，用20亿+粒子，100+图层，历时454天，融合上百种色彩，打造全世界独一无二的水下世界。每一帧都是溢出屏幕的浪漫之感，除此之外，被风吹掉的毛发，猫咪开花的脚丫，真实的汗水和毛孔，水下绚丽的珊瑚，让这部电影的画质无可挑剔。
这部电影前半部分看得稀里糊涂的，到最后的.结尾我的眼眶才湿润了。是根据网友的解说，我才知道这部电影讲了什么。
海精灵其实就是梦魇，所以他一上来就会哼妈妈的歌会一直纠缠参宿，所以船员觉得梦魇丧气想赶走。
丧气鬼其实是指女孩一直以来包裹自己的红衣服，这件红衣服也是妈妈给买的，所以女孩每次不高兴就想躲进衣服里。
这样一解释，所有所有的剧情就都通了申诉一直被梦魇纠缠，梦也让他以为他能找到妈妈，所以梦里妈妈的眼有梦魇的眼睛。每次他难过害怕的时候就想躲进红衣服里，所以丧气鬼让人无法呼吸。但是突破红魔之后发现深海之眼里并没有妈妈，南河还没了。
这部电影是结束电影后，我才明白的。
“希望你今后的每一次笑，都是真心的！”
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和所有“技术展示”式电影一样，《深海》的影像充满着夸饰的欲望：炫丽的、高饱和的色彩轰炸、涂满每一处场景的丁达尔效应，以及美术设计上对《千与千寻》和《哈尔的移动城堡》的刻意模仿——但无疑丧失了宫崎骏动画中奇观场面的乱中有序的律动感，取而代之的是在小景别长焦镜头下的逼仄视觉，一个镜头中人物和场景常常彼此叠合在一起，令人颇为目眩。
《深海》中的长焦镜头
剪辑更是将《深海》推入了自相矛盾之中：如果将镜头挤得满满当当是为了让你看到得越多越好，那么毫无章法的剪辑则让你根本什么也看不清——在“丧气鬼”第一次出现并入侵船体的那一幕高潮中，谁能看明白具体发生了什么？事实上，经历了一整部电影之后，我们对“深海大饭店”的内部结构仍然是一无所知的，因为电影在沉迷于技术展示的同时，却完全忽略了最基本的叙事空间的建构。整部电影就像片中男主角南河发明的种种“新奇菜式”一样，看着五彩斑斓，实则油腻不堪，不如一碗清淡的疙瘩汤。
预告片中对大饭店部门分工的介绍，在正片中却无比模糊
将技术的先进程度错当成了作品的优劣标准、甚至创作的首要追求，绝不只是《深海》的个例行为，而是CG动画领域、乃至整个电影艺术领域当下所流行一种倾向：越来越精细的毛发和皮肤纹理以及对于照明、物理规则的精确还原、越来越恢弘的大场面和视觉奇观……例如，皮克斯新作《疯狂元素城》的预告片几乎可以当做一则关于液体、火焰、云雾等等“元素”的建模水平广告。
但技术革新一年比一年更激进的同时，在真正需要重视的影像构思（也即，场面调度）上却呈现出一种精致的保守主义倾向，永远战战兢兢地遵守着最刻板的视觉规则，去发挥最刻板的想象力。
疯狂元素城，20xx
《深海》的尾段调动了宏大的平行剪辑结构，以解构前半部电影为代价终于唤起了一些真实的情感，是糟糕的整体中相对好看的一段。但比之《雄狮少年》短短一段天台的独舞的情感力量，仍是九牛一毛——这就是杰出的场面调度和拙劣的技术堆砌之间的区别。
从这一角度而言，《雄狮少年》大概是一个昙花一现的奇迹，而《深海》才是（和《大鱼海棠》并列的）中国动画史的里程碑级别的作品——前者是可遇不可求的作者电影，无关行业整体水平；后者则代表着我们已经具备了制造《爱，死亡与机器人》这类“精美的垃圾”的技术能力。
雄狮少年，20xx
《深海》最令人费解之处是它始终坚持着对“电影影像”的模仿，也即，对实拍电影的影像中可能会出现的种种现象的模仿：镜头晃动、浅景深、移焦、镜头眩光、镜头畸变、过曝或过暗的取光……
这些由CG技术模拟出的“仿电影”效果贯穿着《深海》的全片，并且在很多时候，它们的确造成了与真正的实拍影像之间真假莫辨的效果：电影结尾，一个POV镜头晃动着在桌前坐下，一页一页翻着《深海大饭店的传说》画册，看起来和实拍完全一样（也许它就是实拍，我不确定）。
《深海》中充斥全片的浅景深镜头
但是，更多时候，这些“仿电影”效果只是和宫崎骏式的世界观和怪诞夸张的美术风格互相干扰，让电影的视觉风格在意义不明的拟真与恐怖谷式的怪异之间反复摇摆。
即便《深海》真的是一部试图追求真实感的动画（事实上它当然不可能是），那么这些“仿电影”的效果也和“真实”毫无关系。这些被模仿的效果最初都来自于摄影技术的瑕疵，如“镜头晃动”是缺乏稳定装置，“浅景深”是成像的清晰范围过小，“眩光”是镜头内部透镜的.反射，“逆光镜头”则是曝光动态范围不足——它们中没有一个是人眼的真实视觉中存在的现象，每一个都独属于电影摄影的视觉特性，是电影媒介特有的表现手段。
《深海》中夸张的光效
那么，一部动画费尽力气去模仿这些特性，难道仅仅只为伪装成一部实拍电影吗？如果一部动画以实拍电影的方式去构思影像，最终看起来也和实拍电影无异，那么它又何必是一部动画呢？
当然，这并不是说要强调媒介绝对的纯洁性、反对任何媒介之间互相模仿的尝试；相反，在CG大片的时代，实拍和动画之间的界限早已变得十分模糊（你完全可以将《阿凡达：水之道》视作一部“动画电影”）。只要是为了创造美，也即，为了拍出更好的作品，没有哪种表现手段是不能挪用的——事实上，电影自己的美学不也正是从对其它艺术的挪用中慢慢建立起来的吗？
并且，恰恰是在很多看似毫无必要的挪用和模仿中，存在着创造性的可能：在亲眼见证《花与爱丽丝杀人事件》中人物动作近乎梦幻的缥缈碎裂之感前，我们或许也会质疑，“为什么要多此一举地使用转描，而不直接实拍呢？”
花与爱丽丝杀人事件，20xx
但反过来，正因为表现手段仅仅是手段，所以将对它们的模仿视为最终目的，完全是一种本末倒置。作为手段的“仿电影”是为做出自己的东西而取其精华式的学习和借鉴，而作为目的的“仿电影”则只是为了做出一个“像电影的东西”。
在皮克斯工作室的早期作品中，人物和场景的建模缺乏细节、质感也十分粗陋，也根本没有对镜头景深或真实照明的模拟技术，外观和电影毫不相似；但这并不妨碍皮克斯的动画比任何同时代的好莱坞电影都要更加继承了其黄金时代的遗产：我们难道不是在《怪兽电力公司》中看到了霍克斯式的乐天派，看到了人物关系的深刻洞察与神经喜剧之间的平衡？而《雄狮少年》中精湛的音乐性，也正来自周星驰。
怪兽电力公司，20xx
归根结底，电影的这些或那些特性，从来不是什么值得追求的东西（难道实拍电影比动画更高级？）；真正值得效仿的，是好电影组织这些特性的方式——场面调度。
相较之下，《深海》的“仿电影”纯粹是为仿而仿，它丝毫不考虑如何用场面调度组织起这些表现手段，更不会考虑实拍与动画间可以碰撞出什么新的可能性、又有哪些应该小心规避的负面影响；它所做的，仅仅是将这些所有“仿电影”特性堆砌在表层的视觉中，作为一种似是而非的“电影感仿妆”。
但问题是，如果一部真正的实拍电影也像《深海》有着如此混乱的场面调度，那么它一定是部无可救药的烂电影；唯一可以让人稍微原谅之处，也许是“幸好这是一部动画”——矛盾就在于，一部动画浪费如此多的篇幅把自己束缚在对实拍电影的仿妆中，而为数不多的精彩时刻，却又恰恰是擦去了这些仿妆的那几分钟。
中国美作文800字6
此电影，我看完心中五味杂陈。这一切在最后才被点破。一下子恍然大悟，这种感觉十分令人震撼，我把我得到的感悟说一说。
故事是这样的，参宿原本是一位爱笑的女孩，可是因为父母离异，她变得不再开朗。继母与父亲自从有了孩子糖豆儿，便对参宿不理不睬。
一次去坐游轮。她无意中看到了海精灵，她认为海精灵能帮她找到母亲。她跳进了海中，却来到了深海大饭店，认识了店长南河，机缘巧合下与南河前往了深海之眼，而途中遇到了丧气鬼，南河用生命把他们送到了深海之眼，而参宿却知道了全部真相。
参宿是一个典型的抑郁症患者，别人一味说着她没有事，却没有考虑过她自己的感受。南河就是从灰暗的世界照下来的一束光，让她重拾信心。
“希望你今后的`每一次笑都是真心的”这句话直击心灵，我也就能理解参宿发现这一切是个梦时，是不敢相信的，只想把南河救回来。
丧气鬼与海精灵，这两位我想便是参宿对母亲执念的化身，而她心情不好会招来丧气鬼便很好解释了她一伤心。丧气鬼便会来缠她，而最后冲破屏障也寓意着她战胜了心魔，直面生活。
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在我看来，有了《深海》，国漫长篇才真正第一次从借力中国神话慢慢发展到了终于能够从更宽广多元的维度去完成剧作，这不得不说是一次国漫叙事的里程碑
——国漫不仅仅只有古代传说，现在也开始有了现代思考。
所以从剧情上来说，实在不应该被指责拉胯！尤其是带着谜底看谜面的时候，你会恍然发现一切繁复华丽，一切光怪陆离，都有迹可循，事出有因；会发现原来整个故事是现实和虚幻的精妙互文，整部电影是画面和表达的有机结合。再加上比我所能想象的梦还要更美的画面，在影院看简直不要太爽。
—以下内容涉及剧透—
先来复习一下高中政治必修四中的生活与哲学的基础内容：
“存在决定意识，意识是存在的反映，存在的性质和变化决定意识的性质和变化。意识对存在具有能动的反作用。”
【存在决定意识】
《深海》的整个故事分为两层，一层是现实世界，一层是深海大饭店这个奇幻世界。也就是说，一层是「客观存在」，一层是「小女孩的主观意识」。认真看到最后，你就会发现，奇幻世界中的每个人物，甚至宠物，甚至整个奇幻世界的世界观，都能在现实世界中一一找到对应，并可以发现这些奇幻世界的角色，是在什么时候，什么情况下，被小女孩在现实中遇见，并进入到小女孩的意识世界的。而现实世界中不存在或者说小女孩不知晓的部分，在深海大饭店中也没有。
【意识是存在的反映】
现实世界中，小女孩总是被责备、忽略，总是感到不开心，甚至会陷入极度负面的情绪之中，而她最大的寄托，便是她的母亲。于是，在深海大饭店里，小女孩的负面情绪变成了攻击饭店的恶魔，而找寻海精灵（童年故事中，妈妈告诉小女孩海精灵的歌声可以帮她回到妈妈身边）成了深海号的终极目的地。其他细节部分还有诸如：深海大饭店中的舵手老金反映着现实中的父亲老金对小女孩的影响，还有厨师阿花见到参宿第一句话，对应着的现实中的后妈见她的第一句话，都是：“你的名字真好听。”
【存在的性质和变化决定意识的性质和变化】
在深海大饭店这个世界中，小女孩经历了几次对抗丧气鬼以及打工生活交朋友的旅程，也许初看这部分我们会有一些疑惑，但是在最后三十分钟谜底揭开之时，一切都会恍然大悟。原来，最初在深海大饭店世界里被认为“晦气”，是因为现实中小女孩在书摊被小丑南河骂过“晦气”，而深海大饭店中南河对于小女孩从最开始的讨厌和驱逐，到最后的全力以赴守护，也对应着现实中南河对小女孩关系的改变。
【意识对存在具有能动的反作用】
（太过剧透，尽量隐晦一点）原本现实世界中的小女孩正遭遇着一些可怕的事情，甚至想要永远留在深海大饭店，但是在深海大饭店世界中，南河最终告别小女孩，并鼓励她相信生活中的每一次微小光亮，终于帮她走出了至暗时刻。还有海精灵疙瘩汤，其实也是一个关于意识的隐喻：沉溺于虚幻的梦境中，最终会虚度光阴，错失现实。
当然，关于「南河」，你可以理解为现实生活中那个书摊上真实存在的小丑摊贩本人，也可以理解为，是小女孩潜意识虚构的朋友，是我们每个人体内都蕴含着的坚韧生命力的投射。
纵然不快乐，纵然被责备和忽视，纵然生命中有无数无意义和至暗时刻，但是，我们潜意识里总还是会拼命寻找光亮、寻找快乐、寻找那个能够支撑着我们活下去的依托，哪怕是虚幻的依托，哪怕是自欺欺人的童话。
从这个意义上讲，与《深海》最接近的，似乎是《少年派的奇幻漂流》：为了活着，为了减轻我们内心对自己的厌恶或罪恶感，我们编造童话，或者虚构朋友。如果是这样，那么这部动画的内涵，就又更深了几分。
总之，不论有没有更深的含义，《深海》能从存在和意识的角度去创作故事，首先就是一种对于剧作非常负责的态度。因为动画电影，在我看来最不可或缺的就是奇幻，但奇幻不是随便乱想，而需要完整的逻辑支撑，这样创造出的奇幻世界，才能让人信服。通常，我们选择刻在DNA里的中国神话，这些故事天然是我们世界观的`一部分。但《深海》，选择了弗洛伊德，选择用哲学逻辑作为底层逻辑，来建构一个可以自圆其说的奇幻世界。
更珍贵的是，它还将这个核心，用动画的形式，进行了最恰当也最有创意的表达。
试想，还有什么比数亿个粒子建构的、如同打翻的调色盘般绚丽又繁复的深海世界，更适合类比「意识」的质地？又还有什么比在银幕上放电影这个情节，更适合类比「意识」的运行？
我在影院看电影，我在影院是「存在」，电影是「意识」，而这个名为电影的「意识」里，又有「意识」中的「存在」，和「意识」中的「意识」。
电影啊，真的是一场造梦的艺术。而《深海》，让我在梦里，做一场关于梦的梦。
我想，这就是有些故事，一定要做成动画不可的原因，我想，这就是动画之所以可以称之为一种独立的艺术形式，也必须存在的原因。
我永远爱动画电影！
中国美作文800字8
我看这部电影，一开始是从媒介的角度切入的，注意到参宿使用智能手机试图和妈妈建立联系，她的妈妈由于与爸爸产生隔阂，选择了离婚，参宿唯一与妈妈的交流是在手机上。微信这种媒介具有让“生命在生命之后延续”的某种情感联结功能，这对患有抑郁症的参宿来说是一种情感上的寄托。手机从无人回信到打来电话，电影在制造梦境的同时，似乎在向观众释放某种信号——父母的陪伴是给孩子最好的教育。
参宿的一场梦贯穿了整部电影，从在梦中到梦醒的过程，是一场充满冒险、认识自我的'旅程。然而，屏幕前方的有些观众并不对这部电影的叙事给出好的评价，而是认为它的特效做的很好。作为一部面向亲子的商业电影，它在其中混入了不少商业元素——色彩、大量的音乐、震撼的特效、熟悉的商品、货币、餐厅评级、商业化剪辑，如此浓墨重彩，令我想到过去的《洛克王国4：出发！巨人谷》，它用色彩斑斓的世界吸引儿童的关注，不仅是电影，还有它的衍生品——游戏、学习用品、漫画书……《深海》这部电影也是如此，它试图通过这部电影，打造一个角色IP，带红它的衍生品。
如果抛去它的商业内容来看，它的最有价值的点在于儿童的社会化。一个儿童的观影感受或许对画面的色彩斑斓产生某种观影的兴奋，但电影中的人物参宿在通过找妈妈逐渐建立了自我的意识。米德把自我分为主我和客我，主我是以自我为中心，认为世界的大门在向他/她完全敞开；客我是想象中他人印象中的自我形象，一个人最终会与主我和客我达成妥协。我们也许无法改变世界，但可以改变自己；这部电影在制造视觉奇观的同时，也在暗示了某种现实中缺失的东西——成长。一个儿童在长大成人之中需要家庭、学校、社会、传媒等的共同发力，而最主要的教育来自家庭，也许没有一部电影能够唤醒某些父母对孩子的陪伴，但孩子等待陪伴的心灵始终在路上。
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深海，顾名思义，深沉而广阔，压抑且黑暗。
之所以这么说，就是这个词准确表达了心理疾病（尤其是抑郁症）发作时的那种无助无力感。
电影正片的故事从那艘船开始就并非现实，而是一种隐喻，代表着主人公参宿此时此刻的心理环境，而她与现在的父母和弟弟的互动也是与现实的交互。最能说明的就是唯独能体现在船上的场景只有参宿和南海二人。那艘船，我更愿意看作心理咨询/诊疗室，而男主南海，就是此刻帮助主人公参宿一步一步的经历“困难”“冒险”的自我救赎的心理咨询师/心理治疗师。
比如，海精灵（黑色）=死亡、丧气鬼（红色）=焦虑、深海（深蓝）=抑郁。当然并非绝对，它们可能指代更多的'东西；还有之所以用餐厅来作为主要场景体现，目的就是首先要保证让心理疾病的求助者首先要活下去（吃饭），慢慢的通过生活日常来让自己恢复生理上活下去的动力。而最后南海的一次次用“魔法”来帮助参宿面对丧气鬼，其实就是求助者通过与心理咨询师/治疗师共同面对心理疾病达到自我救赎。是的，咨询师/治疗师也同样参与，同样获得属于他们自己的救赎。最后，之所以要分别，是心理咨询/治疗索要达到的最终目的，让求助者自助，让他们以后可以在没有南海（咨询师/治疗师）的时候也能在今后面对如此情况能尽可能自我帮助。
正是这样，参宿才能明白过上属于自己的生活的意义。而此刻，南海不过是参宿的人生路上一段的一个路标，始终都在。
所以，整部电影，我愿意称之为心理咨询/心理治疗的宣传电影。
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今天陪孩子看了《深海》这部电影。大概是一个叫参宿的少女，讲述了由于父母离婚，父亲再婚无视少女，少女找母亲的辛苦过程！戴上3D眼镜的话特效很震撼，剧本也很深奥！
《深海》是一个倒叙，向前看有什么尴尬的地方，有没意思的地方勉强笑或者看不懂。但在结尾的时候，你会发现那是两个陌生人在痛苦中享受、鼓励、拯救的过程。只要向前看结尾，就知道整个剧瞬间升华了。
也有人读完就无聊了！但是，对有同样经历的人来说，是共鸣。小时候的'影子一辈子都要被治愈。被忽视的感觉不好。我渴望有人能让自己更痛，但很难遇到有救的人。心不坚强的话，真的会抑郁。其实，如果发生了一些事情，是不可逆转的。我们必须学会放下！生活有时会坠入海底。别忘了抬起头抓住那道光。即使路过，我们的生活也会继续。希望今后我们的笑是发自内心的笑！
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影片取材于真实事件：
20xx年4月20日晚，美国南部路易斯安那州沿海一个石油钻井平台起火爆炸，造成7人重伤、11人死亡,以当时油价81美金一桶来计算，一共烧损了3亿9770万美金，是美国历史上最严重的一次漏油事故，堪称“惊世之难”。
把真实的灾难事件改编成电影，如果过分戏剧化，会引发诸如“不尊重事实”、“消费苦难”等争议。
导演彼得博格为影片设定的写实基调显得非常严谨。
全片采用了手持式摄影，带来强烈的不安定感，身临其境。
他的意图不是要让观众去享受灾难，而是要大家去反思为什么会发生灾难，以及在发生灾难的时候人们能够做些什么。
在登上钻井平台之前，爆涨的可乐瓶、坏掉的汽车、调侃英国石油公司领导的紫色领带会带来厄运，突然撞上直升机的小鸟...这几组镜头对灾难即将发生做了足够的心理暗示。
登上钻井平台之后，影片开始突出美国的石油雇佣工人与资方英国BP石油公司之间的矛盾。
英国石油公司为了利益最大化，决定尽快撤离这口已超期43天的油井，在撤离过程中急于求成，没有按专业的规范流程来操作，结果导致了灾难的发生。
这段内容非常具有批判性，是影片核心主题之一，强调了灾难是人为的，最根本的原因是利益的驱使。
石油作为地球上最重要的能源之一，它就像一头被困在地底的巨兽一般，在被人类利用的同时，也带来了战争、环境污染等严重恶果。
那些利用石油来榨取金钱的利益集团充满着原罪。
《深海浩劫》以最本真的方式还原了石油业的工作现场。
特别是大量的专业术语，一时间有些让人摸不着头脑，会无形中增加了观众的距离感，但同时也将真实性做到了极致。
前半段的叙事铺陈为这部灾难片增加了较强的情节感与批判色彩。
这就是为什么《深海浩劫》的评分会远高于《世界末日》、《20xx》、《末日崩塌》等传统好莱坞灾难大片的原因。
当然，影片也绝不缺乏震撼的灾难场景，其场面布景和爆破调度堪称完美，近30分钟里高强度完成了各种超级大破坏。
高速膨胀、倾巢而出的'泥浆流十分骇人，瞬间喷涌、连环爆裂的油气团非常壮观。
威力巨大的气浪，随时可以将人冲翻天。
大面积火海也是以前灾难片少有亮相的，一片片倾盆火雨燃烧不停，让观众为主角揪心。
本片的临场感不仅体现在影画上，精心调制的音效使得身临其境成为现实。
在油井爆炸时，低音震颤感环绕其中，如同置身于现场;
当爆炸引起物体到处飞转时，那种微震感和方向性，有种你想躲闪的感觉;
全方位、高密集的狂轰乱炸，令其迅速进入到这场事件中。
这也得益于剧组一比一建造了个水箱式的钻井平台：耗时近1年打造，设施设备非常齐全，还聘请了10几位专家和事件经历者做了相当科学的素材考证，这一切都让影片显得无比真实。
影片在批判反思之外的另一个主题是在逃难过程中传递了强烈的人道主义精神。
不再是传统好莱坞灾难片的个人英雄主义，而是强调团结互助。
其中一幕，起重机工人勇敢爬上吊车用吊臂挡住即将垮塌的井架，最后不幸牺牲的场景，令人肃然起敬，人性中伟大的力量被唤醒。
片尾大高潮，男女主角“You Jump，I Jump”的场面有种穿越到《泰坦尼克号》的即视感。
这种美式主旋律来得真切又感人，确实值得国内影人好好学习下。
导演彼得博格，拍过一批商业大片，国内影迷十分熟悉的当属《全民超人汉考克》和《超级战舰》，由于过分强调视觉冲击而饱受北美影评人的诟病。
但近年来，博格似乎从《孤独的幸存者》开始找到了自己拍电影的风格和方向，相对克制的纪实性，在商业与艺术价值之间找到一个平衡点。
博格在突显出其作者化的同时，也找到了自己的御用主演―马克沃尔伯格。
之后的《爱国者日》和20xx年的《美国亡命徒》均是两人的合作，也同样取自于真实事件。
《深海浩劫》除了我们熟悉的马克外，还有一干好莱坞大牌。
出演过《成为约翰马尔科维奇》、《空中监狱》、《赤焰战场》的演技大神约翰马尔科维奇，此番出演利益熏心的石油公司高管，其唯利是图的本性，事件发生后惊慌失措的状态都是奥斯卡级的表演。
好莱坞黄金硬汉库尔特拉塞尔和昔日甜姐凯特哈德森，看见他们都倍感亲切。
《深海浩劫》有一个小遗憾便是没有提及墨西哥湾漏油事故所造成的巨大的生态环境破坏。
该事故一共导致了6104只鸟类，609只海龟，100只海豚的死亡，给生态带来的恶劣影响至今都没有消散。
总的来说，这是一部非常值得一看的灾难电影，北美9月底上映，内地11月15上映，还算及时，没有网络盗版，推荐观看!
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春节，电影《深海》上映，这一部电影感动了很多人……
今天我与家人在电影院也一起观看了这场电影，这部电影中讲述的是小女孩参宿的故事，参宿原本生活在一个幸福的家庭，但后来爸妈妈离婚了！
离婚后，妈妈走了！
爸爸又娶了一个妻子，生了一个孩子。
因新家庭的开始，参宿被被冷落，被遗忘。
每当看到爸爸和新妈妈、弟弟他们在一起开心的样子，她感觉自己是多余的。
参宿不断压抑自己的情绪，连生活都变得小心翼翼。她渴望温暖，无比想念妈妈，但是一直没有妈妈的消息。
有一天，她与爸爸他们一起去看大海，晚上遇到暴风雨，参宿被吵醒，他看见船甲板上被海浪冲上来一条鱼，她跑出去把鱼放回大海。
这时她仿佛看见鱼变成了海精灵，海精灵哼着妈妈唱的歌，想带她去找妈妈。
参宿为了能找到妈妈，毫不犹豫跳进了大海。
这一幕正好被南河看见，为了救她，他也跳下了大海。
两人漂浮在大海，冰冷的海水，恶劣的环境，让参宿逐渐失去意识，产生幻境。
她梦见了海精灵、梦见南河，梦见深海大饭店，梦见五彩斑斓的世界。
参宿在梦中与南河相识相知相伴，历经曲折，两人彼此温暖着对方。
南河总是逗参宿开心，为了能帮她找到妈妈，他和深海大饭店船员们划向深海之眼，帮她寻找妈妈的线索。
但后来等找到时，才发现这只是一场梦。
只是南河，再也见不到了！
在最后一刻，看到让人流泪，参宿挣破所有屏障，终于见到了南河。
可是南河，再也回不来了！
他为了救她，永远失去了生命。
电影中，南河对参宿说：“有的时候，这个世界看起来是灰色的，可是就算是这样，也一定有一些光亮在等着你！希望你今后的每一次笑都是真心的.！
这几句话，让人破防，许多人看完后忍不住哭了！
也许只有经历过，才真正懂。
每个人都有自己追逐的梦，每个人都有内心的孤独，每一个人都值得去爱和被爱，或许未能遇见很宠着你的人，但世界上还有那么多有趣的人和事在等着我们。
加油！希望你今后的每一次笑都是真心的！
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《深海浩劫》是由导演彼得·博格执导，由美国 / 中国香港制片，片长108分钟。
本片改编自真实事件，讲述一队石油工人在面临有史以来最严重的人为灾难时，以无上的勇气和坚定的意志，与灾难搏斗奋力自救的故事。离岸40英里以外，广阔的墨西哥湾洋面上矗立着世界顶尖的海上钻井平台——“深水地平线”。平台副经理麦克·威廉姆斯（马克·沃尔伯格 饰）带领自己的团队即将完成一次破纪录深度的钻井作业。不料突发井压不稳和压冲导致紧急安全系统失灵，随即引发连环爆炸，深海原油冲破井盖喷涌出来，形成数十米高的油柱，冲天大火随之而来。数百万吨原 油倾泻而出，整个钻井平台及附近的海平面都被遮天浓烟和熊熊大火包围，变成人间炼狱，126名钻井工人被困其中。因火势太大，海上救援队伍无法靠近。麦克带领几名勇敢的同伴，展开自救行动。他们搜救伤者、安排撤离，坚守到最后一刻。钻井平台即将沉没，麦克和他的同伴必须在水深火热之中逃出生天。
又是一部灾难片，在目前新冠疫情下有特殊意义。海上钻井平台大火事故，联想到发生在身边的8.12天津港大爆炸以及去年的电影《烈火英雄》觉得特别贴近现实。当然，这部影片反映的内容本身就是取材于真实的事故。
从片子的内容看告诉我们一个道理，一定不能心存侥幸，无论什么原因都不能违反原则，否则必然会受到惩罚。事故的发生必有违反规则的`原因，只是分为人为还是非人为。我们必须做到的就是不能出现人为事故。这样将大大降低事故的发生率。即天灾人祸一定要先防住人祸。
就在前几天，西昌的山区又一次发生了森林山火，而且还牺牲了19名扑火人员。而在之前这个地区已经发生过一次类似火灾。虽然可能是天灾，但是频发人祸的可能性更大。
一定要吸取教训，不能连续犯相同的错误。
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20xx年9月5日14：00，由中央文明办三局和民盟中央宣传部联合主办，民盟大连市委会、大连市文明办、生命奥秘博物馆共同承办；民盟中央宣传委员会、“大手拉小手”关爱儿童公益平台、民盟山西省委会、民盟青海省委会、山西省文明办、青海省文明办、山西省科协、青海省科协、山西科技馆、青海科技馆共同协办的“圆梦行动”——农村未成年人科普志愿服务行动“生命奥秘”科普活动线上直播课程开讲。为加强农村未成年人思想道德建设，提升农村学生科学素质，助力扶智立志培养时代新人，民盟中央宣传部以天文、航天、说能解源、快乐大家机器人、生命奥秘等为主题的科普内容，组建科技志愿服务队，因疫情，科学家们将以线上线下相结合的教学方式开展学生和师资科普志愿服务培训，同时，也将课程分享给广大科学爱好者。
首场直播是由被誉为“中国塑化第一人”的生命奥秘博物馆创始人、中国科协比较解剖学首席科学传播专家隋鸿锦教授为大家讲生命科学——《神秘的深海巨兽》。本次以山西省、青海省乡村学校少年宫的学生和辅导员为主要授课对象，覆盖全国青少年，开展“神秘的深海巨兽”科普志愿服务。《神秘的深海巨兽》是以世界上第一只被塑化的抹香鲸为讲解内容，隋教授将从“鲸是鱼吗”、“巨鲸家族”、“生存智慧”、“鲸奇历程”、“前世鲸生”、“巨鲸落万物生”六个主题揭示巨鲸适应海洋环境的演化秘密。
抹香鲸能下潜至海底2000多米，那么鲸脑油在其中发挥了什么作用呢？它们的祖先可能是偶蹄动物，那么它们如何适应海洋中的'环境，从陆地走向海洋？它们又通过什么方式调节体温？……
我们通过互联网直播授课的形式，带领孩子近距离感受科技的魅力，以此来更好地了解抹香鲸，让更多的孩子看到科学家保护海洋生命的过程，让他们在感受海洋巨兽震撼之美的同时，理解生物多样性的内涵，提升对科学的探索兴趣，唤起孩子热爱海洋科学，保护海洋生态的意识。
疫情延迟了我们踏春的步伐，但是绝对不会阻挡我们金秋的出发和全体科技志愿服务队科学导师们对孩子们的牵挂。孩子们、老师们、广大视频前的科学爱好者们，一次课程是科学梦想启迪的开始，期待我们与科学家们牵手，一直探索一直追梦。只要你热爱科学，我们的科技志愿服务队的科学导师们一定用心去传播科学知识，我们的科普就一定会让更多的孩子看到。
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从题材到中文片名，太容易让人联想起那些 B级特效片，比如《不惧风暴》《海啸奇迹》《庞贝末日》《末日崩塌》……而且作为周二上映，又没做特供3D(原计划是有，后来被憋回去了)的引进片，到周末排片占比就剩7%了，真是眨眼就在中国市场被人错过了。
《深海》确实是部特效灾难片，可跟上面说的那些又挺不一样。
影片取材自真实事件，20xx年4月20日晚，在美国路易斯安那州附近海域作业的石油钻井平台发生爆炸并引发大火，事故造成11人死亡，17人受伤，多数工作人员经营救逃生。36小时后，钻井平台彻底坍塌沉入海下，并由此引发了震惊世界的墨西哥湾原油泄漏事件。
《深海》的英文片名叫Deepwater Horizon，深水地平线，就是发生事故的这个钻井平台，专业术语叫MODU——半潜式移动近海钻井装置。在维基百科上，与Deepwater Horizon事故有关的词条有十几个，包括爆炸、调查、诉讼、时间线等。墨西哥湾原油泄漏事件更是旷日持久，除了持续87天的`补救行动(永久封闭减压井要5个月)，还有长达5年的诉讼、处罚、调节等法律程序，而其泄漏量超过56万顿，仅次于1991年的海湾战争，对环境、生态、经济、贸易产生的影响无法计量。
面对这样一个巨无霸型的公众事件题材，电影是如何进行取舍的呢?这得从项目的开发说起。
20xx年3月，顶峰娱乐(Summit Entertainment)、参与者传媒(Participant Media)宣布，他们获得了《纽约时报》特稿《深水地平线的最后时刻》的电影改编权。这篇文章刊发于20xx年圣诞节，参与采写的三位记者David Barstow、David Rohde和Stephanie Saul都曾是普利策奖得主。没错，用中国电影界理解的概念来说，《深海》是一个非虚构写作开发出的IP。
基于《纽约时报》的这篇报道，《深海》聚焦于深水地平线爆炸，故事集中在事故当天，主要场景就是钻井平台，很符合传统戏剧的三一律。
以我对类型片的认知，本以为导演会简化人物关系，突出英雄式的主人公，加快叙事节奏，再下力气弄好后面的特效场面就够了。但是没想到，《深海》并不是这样的`行货。
事故发生之前，电影用了很大篇幅来交代事件背景和人物，片中出现的公司、个人全都真名实姓，没进行杜撰或回避。非虚构题材电影有一个长项，在讲明白故事外，还可以把一个行业的运作情况交代清楚。比如《聚焦》能让你知道报纸上的调查报道是怎么做出来的，《大空头》能讲明白次贷危机的'成因，《深海》在这上面也用了心思。
事发油井位于墨西哥湾的马孔多探区，距最近的美国海岸线约48英里。英国石油公司，也就是广告里说他们不仅贡献石油的BP，从20xx年承租开发这一区域，租期为10年。众所周知，BP是那种超大型跨国企业，截至20xx年底，该公司员工近8万人，覆盖超过70个国家。约翰·马尔科维奇在片中扮演的Donald Vidrine就是BP驻在钻井平台上的代表。
深水地平线属于泛洋钻探设备公司(Transocean)——全球最大的油气钻井承包商。20xx年10月，BP雇佣泛洋的平台和团队到马孔多探区开始进行钻井作业，原先启用的Marianas遭台风受损，到20xx年2月才替换成深水地平线继续开工。电影里的主要矛盾双方就是BP代表和深水地平线员工，有人说这是劳资冲突，估计是阶级斗争看多了，其实是甲方乙方的关系。
深水地平线造价3.5亿美元，每天的作业费约为50万美元。马尔科维奇在片中反复强调，钻井作业已经超期43天，意味着BP光平台租赁费就要多花2150万美元，而不顾测试指标异常的赶工正是引发事故的首要原因。
《深海》的主体人物都是深水地平线的工作人员，留意一下细节，他们都身着泛洋LOGO的工装。科特·罗素演的是平台负责人(OIM，海上装置经理)，马克·沃尔伯格是电气工程师， 还有安全员、钻台作业工人……
电影还有个细节，沃尔伯格和罗素一拨人坐直升机飞到深水地平线上班，刚好碰到一队穿蓝色工装的人离开。他们是斯伦贝谢(Schlumberger)的工作人员，这家是全球最大的石油服务商，在地层技术领域保持领先。在真实的钻井过程中，BP确曾邀请这家公司进行检测，又临时决定取消，但是在事故发生的前两天，而非电影里描绘的当天。
《深海》还用了不少笔墨来解释海上石油作业的技术环节，比如事发前进行的两次固井正负压测试。我是从高中开始就没及过格的物理苦手(偏偏还学了理科)，在这儿就不多显眼了，知乎上有专业人士详解，有兴趣可以搜搜看。
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